di Giuseppe Fadda
La tendenza tipicamente americana di realizzare remake di film cosiddetti "stranieri" di un certo successo è già di per sé curiosa e meritevole di discussione. Probabilmente, alla sua origine si trova quello stesso problema di cui Bong Joon-ho parlava quando, nel ritirare il Golden Globe, ha detto "Una volta superata la barriera di pochi centimetri dei sottotitoli, verrete introdotti a molti altri film incredibili". Semplicemente, il pubblico americano (e non solo, ma forse specialmente quello americano) non ha voglia di leggere i sottotitoli quando guarda un film: e non essendo il doppiaggio una tendenza diffusa nei paesi anglosassoni, la soluzione più ovvia pare essere quella di riproporre la storia in un'altra lingua. Certo questo discorso non può essere applicato a tutti i remake: The Departed di Scorsese, tanto per citarne uno, sono il perfetto esempio di come un regista americano possa omaggiare il film a cui si ispira e al tempo stesso creare un'opera personale e autonoma. Ma forse non sarebbe sbagliato dire che, con le dovute eccezioni, una buona parte dei remake (specie americani) sia inferiore ai corrispettivi originali. Dopo il matrimonio, purtroppo, rientra tra questi.
